在仿古玉器的天地里驰骋—记扬州玉雕师黄斌荣
日期：2010-12-29 来源：中国和田玉网 作者：苏长勇
中国仿古玉的历史源远流长，当代仿古玉在继承传统的基础上，又有所创新，使作品既具有古玉的韵味，又迎合了现代人的审美需要，因此受到了一些藏家的青睐。
在扬州玉雕界，做仿古玉的玉雕师并不多，黄斌荣是其中之一。
作为出道较早的的玉雕师，黄斌荣的低调是出了名的。不事张扬，为人随和是大家对他的评价。而他自己也说，随遇而安是自己的处世原则。也正是基于这样的心态，他的作品总能给人以恬淡、素雅之感，在细细的品味中，总会读出一份宁静和悠远。
业内人士指出，黄斌荣将古玉文化元素加以继承运用，融合当代审美观念及设计理念，继承创新，从认知到纯熟，从掌握到运用，在仿古玉雕领域走出了一条独具特色的道路……
“从玉器厂出来真正单干的，我是第一个”
1980年，黄斌荣进入扬州玉器学校学习，从师老一辈的工艺师韩宏，学习随形雕。1983年，他被安排到扬州玉器厂仿古车间，开始了仿古玉器的制作。从此，他与仿古玉雕结下了不解之缘。
“仿古车间都是厂里挑出的精英，研究的氛围很好。在这里，我学会了仿古玉制作工具的使用，掌握了古玉复制的技法。”
1996年，黄斌荣从玉器厂出来，成立了个人工作室——玉麟坊。就在大家对知识产权还没有什么概念的时候，他就将玉麟坊注册了商标，成了第一个吃螃蟹的人。
现在看来，黄斌荣的超前意识值得肯定，我们不得不佩服他的远见。
在玉雕厂，黄斌荣拿的是固定制工人的待遇，只要安心工作，可以在玉雕厂呆一辈子，对他的“出走”，很多人表示不理解，认为他是意气用事。
“从玉器厂出来真正单干的，我是第一个。做出这样的决定，可以说是破釜沉舟，确实需要很大的勇气。从心底来说，我还是制作一些自己喜欢的东西，成立个人工作室也是希望实现自己的梦想，闯出一条不一样的路。”
没有了铁饭碗，摆在黄斌荣面前的是严峻的考验。
90年代中后期，玉器市场并没有今天这样红火，在没有资金没有客户的情况下，黄斌荣只好从加工起步。回想起这段艰难的创业历程，黄斌荣依然感慨万千。
“在玉雕厂，我当时每年的工资达数万元之多，出来单干后，最初每月只有一、两千的收入。这是一个很大的落差。一般人可能会感到后悔，但我并没有这么想。这是我自己做出的决定，成败与否都要去承担。中国有句话叫置之死地而后生，这就是我当时的心态。”
在黄斌荣的苦心经营下，工作室的运转逐渐走入了正轨。这几年，随着
和田玉市场的升温，他做的仿古玉器受到了许多买家的青睐，名气也越来越大。在扬州，只要提到仿古玉器，人们首先想到的就是他。此时，他也可以全身心地创作自己想做的作品。
“我的作品需要细细品味”
在玉器厂，黄斌荣只做产品，不管销售，独自创业后，他要直接面对市场，怎么与市场对接成为他考虑最多的问题。
经过认真的分析，他决定走精品化路线。
要出精品，首先要保证原料的档次。为了买到好的原料，他可以说是不惜血本，只要是好料，他就买。直至90年代末，他家里的积蓄从未超过万元，可他却拿出了一大部分去买料。
“我当时判断，和田玉原料会越来越少，价格一定会上涨。四年前，我将准备购买工作室的资金全部用来买玉石，现在，这些原料的价格已经翻了好几倍。”
优质的原料保证了作品的价值，而富有创意的构思和设计更是锦上添花，将作品的价值提升到更高的台阶。
尽管在无锡、上海、广州等地开过玉器店，但经过冷静的思考，他依然回归到仿古玉器的创作中，华丽转身背后是他对美玉的恋恋不舍和那种永不服输的劲头。而在多年的创作中，他在仿古玉牌方面的摸索和实践终于有所成绩，并成为能够代表他个人风格的“招牌”。
在创作中，黄斌荣继承了子冈牌疏密得当、线条流畅、雕琢精致的特点，并融合明清山水画的表现方式，用简洁的手法表现出玉的内涵，使得作品具有浓郁的“文人”气味，在古朴中透露着精致和典雅，给人留下深刻印象。
“我的作品远看不起眼，但细细品味，却很有味道。这是我所追求的目标。”
在他看来，仿并不是一味的模仿，它是在吸收前人理念和技法的基础上所进行的创新，没有对古玉文化的深入了解，就不会创作出具有高古韵味的作品。
“传承不是模仿，不是追求形，而是要讲究神，形似而神不似是最大的败笔。创新也绝不是形式上的不同。在研究古人的艺术构思，工艺特征，技法运用的前提下，能从中悟出其真谛，达到一种新的境界，以至对每块材料都能审其形，察其质，辨其色，会其意。”
如今，他擅长的仿古作品古韵十足，往往连藏家都难以分辨。前年，他去义乌参加一个展会，有个藏家拿着一块玉牌说是清代的，他仔细一看，原来是自己多年前仿清的作品。
黄斌荣以自己的努力实践以及对玉雕工作的热忱，加上对传统工艺深入细致的研究，把玉的钟灵毓秀，体现在中国古文化的底蕴中，为传统玉器艺术赋予了新的生命。
虽然取得了一定成绩，但他并没有因此而满足。在他的眼中，中国玉文化博大精深，作为一个痴迷于其中的探索者，仍然有许多知识需要学习，对玉的理解也需要在不断的实践中去丰富、去领悟。
“离‘大师’这个称号还有距离”
近几年，扬州市工艺美术协会每年都要对工艺美术师进行评选，对于此类评选，黄斌荣却很少参与，他的低调引起了一些人的不解。但在他看来，原因并没有外界想象的那么复杂。
“我只是觉得自己还不够格，离‘大师’这个称号还有距离，仍需继续努力。”
黄斌荣常给别人说，“书是我师，刀是我友，石是我主，我乃石奴”。从这句话中，可以看出他对美玉的尊崇，对玉雕事业的痴迷。作为一个玉雕师，能够以敬畏之心对待他所面对的材料，不得不让人为之敬佩。
“从事玉雕创作，心态很重要，不管是顺境还是逆境，都要保持一颗平常心，做到不以物喜，不以己悲。”
有一次，黄斌荣搭乘一辆出租车去办事，不慎将装有价值百万产品的提包遗忘在了车上，虽然通过各种方式寻找，最终还是没有找回来。在一般人眼里，丢了这么多钱一定会懊悔不已，寝食难安，但他却泰然处之，第二天依然和朋友品玉、喝茶、聊天。
这种平和的心态让他在创作中始终保有一颗平常心，就在一些人跟风做时尚玉器的时候，他却依然在仿古玉的天地里默默耕耘，寻求着思想与心灵的那份宁静与惬意。而在不知不觉中，他已经化茧成蝶，完成了一次次新的飞跃。
目前，黄斌荣的工作室有七八个学徒，这些学徒都跟他学了很多年。
“我的工作室规模不会扩大，现有的人已经够了。对我来说，出精品依然是继续走的路。我的作品定位是中档消费群和白领阶层，虽然没有高档玉器那么大的利润空间，但还是有一批固定的客户群。”
对于仿古玉器的前景，黄斌荣很看好。
“仿古玉器的市场非常巨大，喜欢、收藏的人群众多。几千年来，艺人对于前人经典玉雕作品的制作技法、器型、纹样的仿制、借鉴一直传承至今，连绵不断，而且还会继续下去。我希望我的创作过几年就能上一个台阶，如果十年二十年后还有现在的藏友喜欢并收藏我的作品，说明我的技艺在进步。这是我所期望的。”
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